Pygmalion

Baroque et instruments d'époque

Au tournant du XVIIe siècle, les compositeurs germaniques cherchaient tous à revenir à la source italienne. Venise, ses architectures sonores et ses audaces spatiales, les cori spezzati et le triomphe de la polychoralité irradient jusqu’en terre luthérienne. Mais la guerre de Trente Ans brise cet élan. Leur expression se fait plus intime : ce sont les kleine geistliche Konzerte, héritiers des motets italiens pour voix seule et continuo. Construit comme un grand office de vêpres luthériennes oecuméniques, ce programme réunit les grands maîtres allemands et italiens : Praetorius, Schütz, Scheidt, Monteverdi et Cavalli se répondent dans un jeu d’échos et d’alternances où la polychoralité devient jubilation, débordement vital, jaillissement sensuel – célébration d’une fusion qui a façonné la musique européenne.

Programme

Invitatoire

Hymne

Michael Praetorius, Veni Sancte Spiritus, "Komm, Gott Schöpfer" (Hymnodia Sionia, 1611, n°1)

Carillon de cloches

Intrada 

Michael Praetorius, Intrada à 6 (Musae Sioniae II, 1607, n°48 / Terpsichore 1612)

Motet 

Michael Praetorius, Hallelujah! Christ ist erstanden! (Musae Sioniae V, 1607, n°174)

Sanctus

Giovanni Gabrieli, Sanctus & Benedictus à 12 (Symphoniae Sacrae I, 1597, C 51-52)

Psaumes et Concertos

Psaume I

Claudio Monteverdi, Dixit Dominus II a 8 (Selva Morale e Spirituale, 1641)

Concerto

Heinrich Schütz, O Jesu, nomen dulce (Kleine Geistliche Konzerte I, 1636, SWV 308)

Psaume II

Heinrich Schütz, Saul, Saul, was verfolgst du mich? (Symphoniae Sacrae III, 1650, SWV 415)

Concerto

Ignazio Donati, Dulcis amor Jesu à 5 (Sacri Concentus, 1612, n°14)

Psaume III

Heinrich Schütz, Danket dem Herrn, denn er ist freundlich (Psalmen Davids, 1619, SWV 45)

Psaume IV

Giovanni Antonio R

Informations publiées par Bordeaux Métropole via OpenAgenda, à vérifier auprès de l’organisateur.

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